第三,风格上,词尚文雅。她批评柳永词虽协音律,但“词语尘下”,格调低俗。
李清照的词“别是一家”说,要求严守音律,有些过于苛刻,如“歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重”等戒律,有时连她自己也未必能完全遵从。不过,这一观念严格区分了诗词界限,维护了词体独特的艺术特性和传统风格,有益于提高词的地位、发扬词的本体精神与美学风格,因而具有重要价值。
2.沉郁说
“沉郁”说发端于杜甫,杜甫在《进〈雕赋〉表》中用“沉郁顿挫”来概括自己诗歌的艺术风格。清代陈廷焯十分推崇杜诗,把杜甫的诗说移之于论词,从而建立起“温厚以为体,沉郁以为用”的主张。陈氏所谓的“沉郁”,主要有两方面的含义。
第一,词要“意在笔先,神余言外”。词的意境之高即在“沉郁”,要写出既能反映现实,又于词中有所寄托的作品,作者就必须有真情实感,而且感情一定要深厚,“情不深而为词,虽雅不韵,何足感人”?这种深厚的思想感情又必须“温厚”,方得性情之“正”,否则就可能“思涉于邪”,“有失风人之旨”。因此,要求作者自觉地以“温柔敦厚”的诗教(即儒家的伦理观)为指导来进行创作,这就是“意在笔先”的真谛。