《科尔沁旗草原》还明显地受到俄国作家列夫·托尔斯泰的《复活》的影响。它出现在二十世纪三十年代的上海，与茅盾的描写三十年代中国民族资本主义工业命运的著名小说《子夜》宛如姊妹篇，联袂而出，共同绘制中国半殖民地半封建社会的时代缩影，这是小说时代意义的又一个方面。
端木蕻良其他的作品，如《大地的海》，表现的仍旧是围绕东北土地的题材，描写农民怎样从日本占领者那里夺回土地的故事。另一部长篇小说《大江》，描写两个抗日战士铁岭和李三麻子的成长过程。通过一支抗日队伍艰难行军的场面，说明抗日事业的艰巨性和必会胜利的信念。他的短篇小说注重对东北农民的苦难和其性格的刻画。《浑河的急流》《鴜鹭湖的忧郁》《爷爷为什么不吃高粱米粥》等，都使人强烈地感受到东北农民内心旺盛的生命力在衰弱的身躯里跳动。端木蕻良长于描写妇女形象，尤其是被凌辱、被压迫的下层妇女。《科尔沁旗草原》中的湘灵、春兄、水水，《大地的海》中的杏子，《浑河的急流》中的水芹子等，都是非常动人的。
在“东北流亡作家”中，端木蕻良的艺术气质和萧红较为接近。作品的纤丽多于刚劲，细腻多于雄浑，虽也不乏力之美，更多的却是悠扬、委婉的情，塑造一片天籁的意境。如果说萧军是气宇轩昂，那么端木蕻良和萧红则更多是飘逸洒脱。绰约的风姿，洗练流畅的文笔，温馨中夹着豪放的性格，广博的知识结构，构成了他独特的创作风格。